screenwriting-skills
12个用于编剧与戏剧创作的Claude Code技能，提炼自19本书籍（中、美、日三国）及两部完整的大师级作品语料：契诃夫戏剧全集与小津安二郎剧本全集。
技能正文以中文撰写（引用来源均为中译本）；frontmatter描述为英文并附中文关键词，以便两种语言均可触发。
安装
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技能列表
| 技能 | 涵盖内容 | 主要来源 |
|---|---|---|
sw-story-structure | 范式与情节点、Save the Cat节拍与看板、麦基的事件/场景/序列/幕、激励事件、渐进式复杂化、危机-高潮-结局、支线剧情、Hoxter九拍、Hicks的吸引/预期/满足、陆军’起承转合’、八种开头、八种结尾 | Field, Snyder, McKee《故事》, Hoxter, Hicks, 陆军 |
sw-premise-theme | 前提即暴君、主控思想（价值+原因）、‘第三轨’（欲望vs错误信念）、五个前提问题、logline测试、选材/开掘/视角/戏核/冲突要真/情节要奇 | Egri, McKee, Cron, Hicks, Hoxter, Snyder, 陆军 |
sw-character-conflict | 三维人物、人物编排、对立统一、枢纽人物、上升型/静态型/跳跃型冲突、转折；弗洛伊德/埃里克森/荣格/坎贝尔/默多克/阿德勒/梅的动机理论；人物要活八要、对手要强、给对手一把刀 | Egri, Indick, McKee, Hicks, Cron, Snyder, 陆军 |
sw-dialogue | 对白即行动、说出的/未说出的/不可说的、把说明性信息当武器、以动名词定义节拍、可信度/语言/内容/设计缺陷、角色专属词汇、七个场景分析；语言要美（典雅/通俗、动作性/性格化/潜台词、戏曲唱词三好） | McKee《对白》, Walter, Hicks, 陆军, Egri, Snyder, 梅峰 |
sw-scene-craft | 场景即价值转变、五步场景分析、晚进早出、节奏与转场、动作胜过对话、替代性地点；意趣要足（悬念、延宕、妙趣）、细节要妙、道具要精、场景要当 | McKee, Field, Hicks, Walter, Henson, Hoxter, 梅峰, 陆军 |
sw-format-adaptation | 原创剧本格式的硬性规则、动作段落写作、草稿与大纲（分场大纲→故事大纲→剧本）、修改、改编原则 | Henson, Walter, Hicks, Field, McKee, Hoxter, Diamond & Weissman, Bork |
sw-american-case-studies | 实战案例：西部片、疯狂喜剧、怀尔德、希区柯克、《改编剧本》、《欲海慈母》、《末路狂花》、《冰血暴》、《心灵捕手》、《美国丽人》、《暖暖内含光》、《美国风情画》、谍影重重、银河护卫队、疯狂动物城、雷神 | 梅峰, Walter, 大师课, Hoxter, Snyder, Field |
sw-japanese-screenwriting | 十位日本导演/编剧：结构优先vs片段优先的方法、素材笔记本、‘如果+而且’、角色=演员+缺陷、吐槽体系、主题后置、从限制中诞生的原创；荒井晴彦 | 泊贵洋 编, 大师课（国际卷） |
sw-korean-french-screenwriting | 国际大师课中的韩国与法国方法：吴胜郁（写情绪、动笔前先调研、结构即空间、找到自己的角度）、崔石焕（类型即承诺、让观众等待、两次反转、欲望与危机）、Obitan（法国体系、对白最后写、视角与隐藏动机、编剧驻组、集体创作） | 大师课（国际卷） |
sw-industry-business | 买方视角的工作流程、PROBLEM创意测试、logline/query/pitch、经纪人、期权、署名、WGA、总收入vs净利润、意见与改写、电影vs电视、奥斯卡逻辑、职业韧性 | Diamond & Weissman, Bork, Hicks, Walter, Henson, Snyder, Hoxter, 梅峰, 大师课 |
chekhov-dramaturgy | 契诃夫七部多幕剧与独幕剧作为一种工作方法：结构、人物、对白、声音与舞台指示、修改（《林妖》→《万尼亚舅舅》），附逐幕表格与摘录 | 《契诃夫戏剧全集》（焦菊隐/童道明/李健吾译） |
ozu-screenplay-style | 小津安二郎六部剧本作为工作方法：共同骨架、嫁女结构、对白语域、格式、主题句，附场景表格与摘录 | 《小津安二郎剧本集》 |
每个技能都有一个 SKILL.md（原则、清单、工作流程），大多数还有 reference.md（表格、实例分析、摘录）。
来源书籍（19本）
- 悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》
- 布莱克·斯奈德《救猫咪》
- 罗伯特·麦基《故事》
- 罗伯特·麦基《对白》
- 朱利安·霍克斯特《编剧的十二条法则》
- 尼尔·D·希克斯《编剧的核心技巧》
- 拉约什·埃格里《编剧的艺术》
- 莉萨·克龙《怎样写故事》
- 威廉·尹迪克《编剧心理学》
- 理查德·沃尔特《剧本》
- 温迪·简·汉森《编剧：步步为营》
- 戴蒙德 & 韦斯曼《好莱坞编剧的生意经》
- 埃里克·博克《如何写出好故事：HBO 大师写作课》
- 梅峰《编剧的自修课：解读美国电影剧作》
- 刘大鹏编《故事创作大师班（国际卷）》
- 陆军《编剧理论与技法：从小型戏剧的文本写作切入》
- 泊贵洋编《从零开始做编剧：10 位日本金牌导演、编剧谈剧本》
- 《契诃夫戏剧全集》
- 《小津安二郎剧本集》
约定
SKILL.mdfrontmatter：name（kebab-case，与文件夹名一致）和一个以’Use when …‘结尾的较长英文description，括号内附中文关键词用于触发。- 技能正文为中文；采用编号原则、表格和清单；技能之间通过文件夹名交叉引用。
reference.md存放实例分析和引文，使SKILL.md保持在约 60 KB 以下。- 许可：仅限个人学习使用。引文版权归其作者和译者所有。
姊妹项目，将同样思路应用于日本作曲与编曲：japanese-composition-skills。