作者：马克·萨维奇 音乐记者
1980年，多莉·帕顿正在拍摄她的第一部好莱坞电影《朝九晚五》，在拍摄间隙，她萌生了一段旋律的灵感，这首歌后来成为电影主题曲。
但她的吉他被禁止带上片场——于是她用自己 acrylic 指甲互相敲击，打出了节拍。
她意识到，这声音正像是她饰演的角色所用的打字机——一个不断被老板贬低和性骚扰的已婚秘书。
她兴奋地跑过去，把这首歌唱给联合主演莉莉·汤姆林和简·方达听，方达也是该片的制片人。
“莉莉和我面面相觑，起了一身鸡皮疙瘩，”方达说，“我们知道，这不只是一首电影歌曲，这是一首圣歌。”
《朝九晚五》于1980年11月发行，成为帕顿作为独唱艺人唯一一首美国冠军单曲，并为她赢得了奥斯卡最佳歌曲提名。
她喜欢讲指甲的故事，但《朝九晚五》还有另一份遗产——关于工作生活与女性在职场地位的强有力宣言。
你大概张口就能哼出副歌。“朝九晚五上班／这算什么活法！”旋律轻快又抓耳。情感是普世的：工作真烂。
但深入挖掘，你会发现多莉表达的是真正的愤怒。
“这是有钱人的游戏，不管他们管这叫啥／你一辈子都在往他的钱包里塞钱，”她唱道，“他们只利用你的头脑，却从不给你肯定。”
歌词触碰了真实的挫败感，为职场女性发出了声音。
但你可能没注意到多莉歌曲中那种怒火，是有原因的。她就是不以愤怒的方式去唱——尽管她完全有权利愤怒，毕竟她从13岁起就在音乐行业的性别歧视中摸爬滚打。
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多莉·帕顿：标志性乡村歌手的一生
她早期的突破发生在1967年，当时她被聘为《波特·瓦格纳秀》的“女孩歌手”，这是一档面向乡村歌手波特·瓦格纳的电视节目，每周有数百万观众收看。
两人合作发行了21首热门二重唱，包括《Just Someone I Used to Know》《If Teardrops Were Pennies》和《Please Don’t Stop Loving Me》。
但随着帕顿的星途上升，她开始盖过搭档的风头。最终，她意识到自己必须单飞——她写下了《I Will Always Love You》作为给昔日导师的道歉信。他却于1979年以违约为由起诉她，索赔300万美元。
为了避免漫长的法庭斗争，帕顿以约100万美元和解。
“我下定了决心，如果他能接受，我就能放下，”她在自传中写道，“我想波特后来也过得不错。我既不是他的良心，也不是他的会计。”
这正是这位明星散发快乐善意的典型体现——她从未对瓦格纳怀恨在心，始终将其归功于给了她关键的职业机遇，即使两人的关系后来破裂。
谁也不是傻瓜
但她绝不是任人摆布的傻瓜。以《I Will Always Love You》版权之争为例。
这首歌在乡村音乐榜登顶后，猫王埃尔维斯·普雷斯利打来电话——他非常喜欢这首歌，想翻唱。
“你无法想象我有多兴奋，”她告诉他，“这是我这辈子作为创作人遇到的最棒的事。”
但在录音前一晚，猫王那位出了名难搞的经纪人汤姆·帕克上校给帕顿打电话，说猫王不会录制这首歌，除非她让出一半可观的发行版权。
“我说：‘好吧，这改变了事情的意味。因为我不能给你一半的发行权。我得把它留给我的家人，’”帕顿2020年在丽芭·麦肯泰尔的播客中说道。
“他说：‘那我们就没法做了。’我哭了一整夜。”
“我是说，那感觉就像是最糟糕的事情，”她对乡村音乐电视台说，“人们都说：‘你疯了吧。那可是猫王啊。见鬼，我愿意把全部版权都给他。’
“我说：‘我不能。’我一直想知道那首歌听起来会是什么样。我知道他一定会唱得很棒（褒义）。”
但帕顿笑到了最后。
1992年，惠特妮·休斯顿为电影《保镖》原声带录制了《I Will Always Love You》的轰动版本，这位乡村明星仍然拥有版权，赚到了“足够买下格雷斯兰”的钱——那是猫王的豪宅。
她没有挥霍，而是把这笔钱投资到田纳西州纳什维尔的一个黑人社区，她说这是纪念休斯顿遗产的恰当方式。
这种为自己挺身而出、把音乐价值看得超越商品的决心，是帕顿遗产的核心部分。
如果没有她的榜样，泰勒·斯威夫特是否会有勇气对抗收购她母带版权的对冲基金，并重新录制她的热门歌曲以夺回版税？
也许不会——但无论如何，多莉是赞同的。
“聪明！”被问及斯威夫特的计划时，她这样评价，“她太聪明了，太棒了，是天才。真的，看看她在做的事！太了不起了！”
哀悼帕顿去世时，斯威夫特称赞这位明星在“捍卫自己作为艺术家的自我价值”的斗争中拥有“钢铁般的脊梁”。
在音乐上，她的遗产同样深远。
帕顿大约六岁时写了第一首歌：《Little Tiny Tasseltop》，一首对她最爱的玩偶及其玉米丝头发的颂歌。
在余下的职业生涯中，她继续将这些日常细节变成充满希望与真心的歌曲。
她1971年的经典作品《Coat of Many Colors》讲述了一个动人的故事：帕顿小时候为自己母亲手缝的破旧衣服而骄傲。
1974年的概念专辑《My Tennessee Mountain Home》则是一部音乐自传，开场是帕顿朗读她十几岁搬到纳什维尔后写给家里的第一封信。
“已经有几个人告诉我，他们可能会录我写的几首歌，所以我会有足够的钱过日子，”她唱道，“我不想让你们担心我会挨饿之类的。”
专辑封面是一张两居室小木屋的照片，那是帕顿在20世纪40年代和50年代真实的童年居所，其余歌曲描绘了她理想化的童年图景。
即使家里没有电和自来水，她也决心看到每个人、每个处境中的美好。
“我们也许贫穷，但我们不知道／我们听过那个词，却不知道它意味着什么。”
激励了几代人
她日记式的创作方式还催生了《Jolene》等热门歌曲——这是写给一位红发情敌的；以及《All I Can Do》，一首对丈夫卡尔·迪恩的真挚情歌。
她风趣而真诚，以总是令人共鸣的方式捕捉生活的磨难，尽管她的舞台服装和发型始终夸张夺目。
《朝九晚五》的女性主义信息之前，还有《When Possession Gets Too Strong》和《Just Because I’m A Woman》，后者痛斥了感情中的双重标准：“我的错并不比你的更糟／仅仅因为我是个女人。”
在一个女性被迫套入性别刻板印象的时代——家庭主妇、妖女、堕落女人、迷茫女孩——她讽刺并消解了这些角色，将它们演绎到极致，同时强调自己的力量。
“我因为外表一直被误解，”她在2008年的《Backwood Barbie》中唱道，“不要凭封面评判我，因为我是一本真正的好书。”
诸如此类的歌词激励了一代又一代女性做自己，而不是做世界眼中的自己。
她还用音乐团结人们，即使乡村音乐界大部分已陷入保守主义。
2002年，在洛杉矶的House of Blues，帕顿甚至把《Jolene》中的名字换成了“变装皇后”，台下是一群变装表演者。
在音乐之外，她的慈善事业为贫困学生提供奖学金，并向年轻读者赠送了超过2亿本书。
值得注意的是，她激励的那些乡村明星中，从未有人被宣传为“下一个多莉·帕顿”，因为没有人能像多莉那样。她是独特的、不可替代的、无法复制的。
她是生前的传奇，如今更是。
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多莉·帕顿：粉丝的故事
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